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Ⅰ 如今還有多少人讀金庸

如今還有多少人讀金庸

金庸小說可謂是長盛不衰，即使是現在的年輕人，提起金庸的小說也是侃侃而談。

金庸小說擊中中文讀者內心,在於准確把握了「召喚視野」:既有對傳統的追憶,在書中插入大量詩詞、彈詞、歷史、典故等碎片化知識,營造傳統氛圍；將俠、義、忠、誠等價值觀巧妙「翻譯」成現代人認可的「愛」,拓寬了通往傳統的可能,同時又有對陌生人世界的反叛。對終日盤桓在格子間、接受碌碌一生的人們來說,能有什麼比浸潤於傳統擁抱中,超越法律且承擔國家和民族責任,更能陶醉心靈呢?

新派武俠主要看三個人:金庸、古龍、梁羽生。今天看來,這三個人中,依然是金庸小說的生命力最長。曾寫過學術論文《超越雅俗——金庸的成功及武俠小說的出路》的北大中文系教授陳平原認為,原因有三。

金庸本人的學養在三人中是最好的。某種意義上,很多人尤其是海外華人,是從金庸的武俠小說入手,去了解中國文化。這一點古龍做不到,古龍小說更多的是馳騁天外的想像力與詩意,猶如寸鐵殺人,這與金庸小說的博大精深是不一樣的。金庸在歷史、文化、宗教、民俗等方面所下的功夫在三人中最深,某種意義上是把武俠小說與言情小說、歷史小說、政治小說等混合在一起來寫,所以時代變化了,讀者趣味也變了,但他的小說還能長期存在下去。

其次,金庸有超越小說家的能力、視野和襟懷。某種意義上,只看武俠小說,不見得能洞察金庸的好處,必須把《明報》的視野帶進來。在幾個新派武俠小說家中,金庸是有獨立的政治眼光、歷史視野與文化立場的一個人。他是有《明報》事業墊底的武俠小說家,在20世紀七八十年代的香港,《明報》是個很重要的輿論場所,所以說金庸是一個有政治關懷的小說家。

金庸小說之所以長盛不衰,還因為它們特別適合於改編成電影或電視劇。除了作為根基的長篇小說,影視劇、漫畫、動漫、游戲等,共同構成了金庸武俠小說龐大的「江湖世界」。這不是一個純粹的小說文本問題,可以有很多衍生產品,而金庸也很善於在這方面拓展。

許多網友也承認,多數新人接觸金庸的途徑依然是遵循電視改編作品、二次衍生品、原作品的順序。只要有不錯的衍生作品,就會吸引相當的關注度。但顯然金庸的IP被作為「不賠秘法」過度消費了,與肉身成神的口碑比起來,其作品並沒有培植出足夠數量的黏性用戶,也就降低了市場對其受眾定位的預期。因此,知乎上才有許多關於「如何看待現在年輕人不再那麼喜歡金庸的小說」的問答,陳平原也因此坦言:「在魔幻小說、宮廷戲以及穿越劇中成長起來的新一代,是否還能欣賞大俠那高傲而孤獨的身影,我不抱多大希望。」

但是，當代青年的情感、訴求和慾望的多元化呈現，是一個金庸無法滿足的。某種意義上，金庸不再成為「爆款」流行，總歸還是個進步吧。

Ⅱ 金庸小說的十四部書的人氣排名（要公正）

一、《鹿鼎記》可視為金庸小說的最高峰，最頂點。突破一切清規戒律，將人性徹底解放，個性得到了肯定。反英雄，反傳統，反束縛，《鹿鼎記》可以說是一部「反書」；宣人性，宣獨立，宣快樂，《鹿鼎記》又不折不扣是一部「正書」。《鹿鼎記》在金庸作品中，排名第一。

二、《天龍八部》是千百個掀天巨浪，金庸的作品，到了《天龍》，又是一個新的顛峰。不受任何拘束，更放得開，激情浪漫更甚，堪稱世界小說的傑作。是金庸作品中極其特殊的一部小說，在武俠小說中的地位，堪稱第一，在金庸作品之中，排位第二。

三、《笑傲江湖》中令狐沖一出，武俠小說又進入了一個新的境界。書中關於權力令人腐化過程的描寫，可以作為民主政治第一課的教科書。在一連串的曲折、陰謀之中，漸漸暴露偽君子的面目，解決了正邪的真正意義，是一部寫盡人性的小說，在金庸的小說中排名第三。

四、《神鵰俠侶》的創作年份是在60年代一開始，世界各地年輕人的主導思想就是叛逆，且脫不出自覺和不自覺的兩種類型金庸所寫的叛逆，是楊過和小龍女對當時社會的叛逆，但在人性上放在任何時代皆可適合，這是本書最大的成功。「情」是全書的主旨，《神鵰俠侶》是一部「情書」，排名第四。

五、《雪山飛狐》是石破天驚的作品，突破了《書劍》的群戲，繼承了《碧血劍》的雙線發展和倒敘結構。書中真正的人物不是胡斐而是倒敘中的胡一刀夫婦，憑奇特、離奇的結構，本來可以排名更前，但由於未有了局，將解開死局的責任推給了讀者，所以只好排名第五。

六、《倚天屠龍記》的主角是「明教」，書中人物眾多，一一出場，過程繁復、頭緒萬千卻有條不紊，其組織結構之佳，在任何小說中皆屬罕見。讓人懷疑，金庸的創作才能，究竟有沒有盡頭，但最無可奈何的是結局，大智大勇的胸襟，敵不過奸詐權術，真是造化弄人，在金庸作品中排名第六。

七、《射鵰英雄傳》是金庸作品中被普遍接受、最多人提及的一部，是一部結構完整得天衣無縫的小說，是金庸成熟的象徵，自《射鵰》後，再也無人懷疑金庸的小說巨匠的地位。情節曲折動人、人物生動豐富，是雅俗共賞的成功作品，在金庸作品中排在第七位。

八、《書劍恩仇錄》是金庸的第一部小說，在金庸作品中不是最好，但已經光芒萬丈，是金庸對武俠的一種嘗試，且是極其成功的，為他進一步的成功奠定了基礎，是金庸成功的一個起點，排名第八。

九、《連城訣》是金庸作品中最獨特的一部，初次發表時篇名是《素心劍》，修訂改正後用現名。《連城訣》是一部「壞書」，寫盡天下各色人等的「壞」，人性的丑惡被描寫得如此透徹，令人看了不寒而慄、茶飯不思，只好在極不情願的情形下接受這個事實：人真是那麼壞！《連城訣》在金庸作品中排第九位。

十、《俠客行》只是在表現幾個新的觀念上有突破，其餘方面，成績平平，之中最獨特的一面，是女主角叮當對待愛情的態度，明知所愛的人是浮華浪子，但仍然愛他而不愛另一個外貌完全一樣的正人君子。金庸再一次通過女主角在愛情上的選擇，不說明愛情和理智是兩回事。在所有作品中排名第十。

十一、《飛狐外傳》和《神鵰俠侶》是同時創作的，補《雪山飛狐》的不足，寫胡斐這個人的成長過程，袁紫衣是鳳天南的女兒這種情節安排，是金庸作品中最沉悶而不動人的情節。但有一枝精彩紛呈的旁枝是有關「毒手葯王」的一段，排名第十一位。

十二、《碧血劍》書中真正的主角是早已死去的金蛇郎君，另一個主角袁承志相形之下黯然失色，在書中，金庸首先向是非觀念挑戰，金蛇郎君是一個放盪不羈的人物，但金庸肯定了他的個性，將他寫得極其動人。其地位、排名在第十二位。

十三、《鴛鴦刀》是金庸的一個短篇，情形和《白馬嘯西風》相似，第一次出現喜劇性質的人物——太岳四俠，在以後的小說中奠定了一個基礎（「桃谷六仙」、「南海鄂神」等）。武功低微一樣可以成為武俠小說的主角這個意念的形成極其重要，基於這個意念，才有了《鹿鼎記》中的「韋小寶」。所以排名第十三位。

十四、《白馬嘯西風》是金庸的兩個短篇之一，其中描寫師徒之間的爾虞我詐，是《連城訣》的前身，《白馬》有點象一部寓言、一則童話故事，不過，這部寓言，有著濃烈的血腥味；這則童話故事，不但不快樂，而且還十分悲慘哀傷但《白馬》的最大特色是文字。是一部完整的「成年人的童話」，金庸把天鈴鳥的命運和李文秀的命運合一，突破了武俠小說的格局，最特殊的地方是它的「善意」，對塞外的風情、人性的善念作出悲天憫人的誦歌，在武俠小說中尤其可貴，你能不感動、能不喜歡嗎