如何評價三大武俠小說家

① 金庸、梁羽生、古龍等武俠小說名家的寫作風格

==以作品內容而論

梁羽生、金庸的武俠小說注重歷史環境表現，依附歷史，從此生發開去，演述出一連串虛構的故事。但從攝用歷史材料來看，兩人又有明顯差別：梁羽生是虛構人物和事件，置入背景中，以此來強化歷史氛圍；金庸則直接取來歷史人物和事件敷衍成武俠小說，其歷史人物、事件，金庸寫來煞有介事，常能以假亂真。兩者都對歷史進行了再認識、再評價，從作品含有的歷史厚度論，金庸比梁羽生更高一層，其寫作技巧也高明得多。古龍的小說則根本拋開歷史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生。古龍的小說不是注重於對歷史的反思、回顧，而是著重在對現實人生的感受。現代人的情感、觀念，使古龍武俠小說意境開闊、深沉。

==就小說人物的主流傾向而言

梁羽生武俠小說中的人物道德色彩濃烈，正邪嚴格區分，人物的社會內涵豐富，但人物性格單一，有概念化、公式化的缺陷。

金庸武俠小說人物性格復雜，具有一種反傳統精神，小說人物亦正亦邪，危步於道德的懸索之上而能不失其墜，具有「一半是野獸，一半是天使」的復雜、矛盾性格，而人物思想性格的復雜、矛盾又是奠基在生活本身的復雜、矛盾之上，這樣，人性的發掘就有了深刻而廣泛的社會意義。

古龍小說最注重的是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而復雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的內心世界和高貴獨立的人格，以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中，多寫變態人格，追求外化怪異人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神秘、孤僻、行事固執，自尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心情、經歷有關。

==小說情節

談到小說情節，古龍武俠小說也和梁羽生、金庸小說有明顯不同。三位大家都善於編織故事，他們的小說情節都十分曲折，構置巧妙，懸念層出不窮，伏線引出千里，環環相扣，此呼彼應。

梁羽生武俠小說情節前工後拙，開篇十分吸引人，以後的情節則漸趨平淡，顯得有點才氣不足。金庸武俠小說恰恰相反，往往開局平平，隨著情節的展開，人物紛紛涌現，情節盤根錯節，主幹巍峨，枝葉繁茂，宏大縝密的構思，詭異莫測的布局，奇跡聯翩，回環波動，攝魂奪魄，回腸盪氣。

金庸的才思如同一爐火，小說情節猶如爐火上的一壺水，火越燒越旺，水越來越滾。古龍武俠小說的情節又不相同。他的小說從頭至尾都跳動著最強的音符，情節奇中有奇，巧中含巧，偶然中有著必然，事事不可料，事事又得宜，計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測。小說情節的發展根本無法預料，驚險頻出，令人喘不過氣來，而全書的縝密無隙又讓人口服心服。

古龍武俠小說的情節營構的確堪稱一絕。

==小說武功的描寫

至於小說武功的描寫，梁、金、古三大家也有各自的風格。

梁羽生武俠小說中的「武功」，虛幻中寫實性很強，一招一式，清清楚楚，細膩而又逼真，緊張激烈，誇節有致。梁羽生的「武功」也具備道德傾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象徵著善良、仁慈，既利於攻敵防衛，又有益於修心養性，而邪派武功則非常霸道，歹毒殘忍，意味著邪惡，如修羅陰煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序漸進，發展緩慢，但根基扎實，邪派武功進展神速，卻容易走火入魔，貽害終身。凡此種種，造成了梁羽生「武功」的既精彩又單調。

比起梁羽生來，金庸的「武功」更令人神往。金庸將武功描寫與中華民族的文學藝術和傳統文化精神融合在一起，琴棋書畫，九宮八卦，醫道，用毒，皆可化為絕世神功，並將中國傳統的儒、釋、道精神作為「武功」 的最高境界。金庸還著力描寫人物練功的艱難歷程和堅韌性格，並有聲有色、恰如其分地描述出主人公因禍得福、置之而後生的必然寓於偶然之中的哲理意境，使金庸「武功」具有震撼人心的力量。金庸「武功」還有一個特點，就是詼諧有趣，在激烈的打鬥中插入笑料，令人捧腹。

古龍的「武功」風格與眾不同，他是以「怪招」取勝的。他的「武功」重精神不重招式，如《邊城刀聲》中寫葉飛的「飛刀」絕技，「天上地下從來也沒有人知道他的「飛刀」在哪裡，也沒有人知道刀是怎麼發出來的。

刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量……刀一定在它應該在的地方！……天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大的精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那並不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。」 這里所寫的「飛刀」，已不是一種純粹的武功，而是一種高尚的人格，偉大的精神，即葉飛老師李尋歡那種「仁慈、博愛」的精神，它表明的是「正義必定戰勝邪惡」！古龍的「武功」又強調「攻心為上」，舉凡人物的性情、情緒、脾氣、衣飾、環境，乃至肌肉的顫動、松緊等，都會對武功的發揮產生影響，而高手決戰是不容有絲毫的錯誤的，「他們的心情，他們的神態，他們站著的姿勢，都是絕對完美的。」在這種情境中，「武功」已不需套路，一招之間，生死立判。古龍的「武功」還表現出一種境界——禪的境界。它以徹心見性為宗旨，對敵手的體察靠的是忘我和物我合一的境界，因為只有忘我才能消除認識的局限性，才能迅速而准確地體察敵手武功的弱點。這種忘我境界是一種經過長期訓練後達到的隨心所欲的自如狀態，在這種忘我狀態中，戰斗者已成為「無意識的人」，心中已不存在作為觀察者的「我」，有的只是手中的武器和對面的敵人；在這種狀態中，身劍合一，戰斗者可以最大限度地發揮武功的威力，一擊之下，毀滅敵手。正因為古龍「武功」有這些「怪招」，所以他「武功」的風格別具特色：無招無式，簡短有力，重在精神，一擊見效。

==小說的語言技巧

古龍小說在語言、技巧上，表現出與眾不同的獨家風格。

梁羽生小說的語言文采飛揚，字里行間透出濃郁的書卷氣，故事中又常常用詩詞歌賦、民歌俗語點綴其間，以創造優美的意境、氣氛，烘託人物的內心世界。他的小說技法以傳統繼承為主，多用章回小說的形式鋪張故事，敘事中有著明顯的說書人的口氣，表現出民族風格和民族氣派。

金庸才如大海，浩瀚奔騰，文筆俊爽、瀟灑、詼諧逗趣而又富於變化，他的小說既有詩情畫意，柔綺委婉的情境，又如西方小說直探人生、命運的真諦。他在繼承傳統的基礎上，大膽地吸收西方小說的創作技巧，中西結合，使小說結構既精巧、繁復，又謹嚴、完整。

古龍小說的語言句式短，敘事力避平鋪直敘，行文多跳躍抖動，情節驚險蹊蹺而又不違情悖理，辟境造意，刻意求新。

如果說梁羽生是恪守典雅，不失武林大家風度的話，那麼金庸就是博採百家，融合中西技法，既典雅古樸、慷慨多氣，又詼諧幽默、妙語解頤，揮灑肆縱，多樣統一地開創了一代武林新風，是「武壇」的絕頂人物！至於古龍，則是大膽恣肆，不守成規，逞才離藻，笑傲「江湖」，力求新穎變化而又意蘊深邃的武林怪傑.

② 如何評價古龍的語言風格以及文學地位

古龍，原名熊耀華。著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師，古龍為人豪氣干雲，才華驚人，以無比豐富的創作力，留下了70多部精彩絕倫、風行天下的武俠巨作，影響巨大，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。他在1969年創作了一部先有劇本後有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛贊賞。古龍與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。他的武俠小說創作理念是「求新求變」，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐，他為「武俠美學」理念的形成與「武俠文化」的推廣作出了巨大貢獻。

就如同古代很多詩人一樣，古龍作品大多是酒後完成，他的語言絕對獨一無二，十分有靈氣，基本上沒經過思考和醞釀，而是自然在腦海中形成，且畫面感、意境很強。後來者只能模仿其形，卻不能刻畫出神。
至於文學地位，古龍已經成為一種風格和精神的象徵。金庸尚健在，古龍已故去，就讓我們一起緬懷這位偉大的武俠小說家。

③ 中國三大武俠小說家

公認的是金庸、古龍、梁羽生

④ 淺論金、古、梁三位武俠大家的發展和繼承，為什麼金庸最好

因為金庸在武俠小說創作領域做到了“全方位，無死角”。因此，不論是古龍，還是梁羽生，終歸來說，還是略遜他一籌。我們都知道，建國以來，武俠小說，可謂是風靡中國民間的一種新型文學形式。新派武俠，影響了中國的一代又一代的讀者。

時至今日，金庸，古龍，梁羽生這三位知名武俠宗師的作品，仍然是影視劇行業的大IP，尤其，我們就能對武俠小說的偌大影響力可見一斑。而在“金古梁”這三大武俠作家中，大眾最推崇的，往往是金庸。

而古龍，他沉溺於“吃喝嫖賭”，對小說更是一點都不上心。因此，論綜合成就，這兩人，都不如“全方位，無死角”，對自己的作品前後做過三次修改的金庸。

⑤ 中國四大王牌武俠小說家風格有何異同

武俠四大家『梁』『金』『古』『溫』。首先是由梁羽生開創的近代武俠小說先河，他的文筆較好，但總是前面的部分精彩而後面的結局較平淡。再由金庸將之發揚光大，金庸藉助歷史把武俠與時代結合在一起，想法新穎，而且內容上，情節之間連接的很緊密，讓人嘆為觀止。等到了古龍的時代，他把西方的推理和中國的武俠文化結合在一起，形成了新武俠派。古龍所描寫的主角既有優點又有缺點，是一個完完整整的活生生的人，也更突出了他對與生活的真正的想法。溫瑞安的小說是在金庸和古龍的基礎上所發生的有一演變，包括了金古二人的風格。又是新派武俠的一大突破。

⑥ 中國現代武俠小說主要的作家作品有哪些,他們各自具有什麼特點

中國現代武俠小說主要的作家作品有金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安，他們的主要作品分別有：

一、中國四大武俠小說名家之一：金庸

金庸，當代武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，。

主要作品有：《飛狐外傳》、《雪山飛狐》、《連城訣》、《天龍八部》、《射鵰英雄傳》、《白馬嘯西風》、《鹿鼎記》、《笑傲江湖》、《書劍恩仇錄》、《神鵰俠侶》、《俠客行》、《倚天屠龍記》、《碧血劍》、《鴛鴦刀》、《越女劍》。

知識拓展：
武俠小說是中國舊通俗小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。

中國最早出現的長篇武俠小說為清代古典名著《三俠五義》，後世武俠小說有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠、奇幻修真、現代修真，但從武俠小說的狹義層次上來說就只指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠這四類。

⑦ 中國現代武俠小說主要的作家作品有哪些,他們各自具有什麼特點

中國現代武俠小說主要的作家有梁羽生，金庸，古龍，他們都具有俠義精神

⑧ 揭秘：當今武俠小說三大宗師的古龍和金庸誰厲害

古龍武俠小說有一百多本，其中很多都被大家所喜愛並成為經典。古龍最好看的15部小說多被古龍小說迷談論，那麼古龍最好看的15部小說又是什麼呢?接下來為大家詳細介紹古龍最好看的15部小說。普遍認為古龍最好看的15部小說分別是：《武林外史》是作者早期的傑作，由於他早期還處在模仿階段，所以所寫的還能看到金、梁等大家的風格。不過這本書故事情節一浪接一浪，讓人看後意猶未盡。《天涯明月刀》中的男主角傅紅雪虐心的一生讓人看後感嘆。

《蕭十一郎》作為一個孤兒用自己的堅強和智慧戰勝惡勢力並贏得美人心。《三少爺的劍》別人評價是古龍為自己寫的一本書，氣氛比較平淡和安靜。七種武器讓人難以忘懷手持武器的主人公，是人在使用武器，不是武器駕馭人。《小李飛刀》隨著古龍的逝世恐怕成為絕響，男主人公讓人看了心醉和心碎。《風雲第一刀》是小李飛刀的初始作，雖然不及小李飛刀好看，但是不能不提。絕不低頭是唯一現代題材的小說，把黑社會的各種冷酷殘忍寫的透徹，是上乘之作。

《絕代雙驕》影響很大，即使過去幾十年，還是喜歡看，裡面的人物都刻畫的很下功夫，而且各有性格。《白玉老虎》風格跟古龍其它的小說寫作風格完全兩樣，像推理小說。《陸小鳳傳奇》被多次翻拍成電視劇，觀眾都很喜歡這個至真至誠的人物。《楚留香》中塑造的楚留香這個人物被認為性格最像古龍，還有《歡樂英雄》是古龍的巔峰之作。古龍迷眾多，難道更多的是喜歡他這個人嗎?而是因為古龍作品特色說到人心裡去了。那麼古龍作品特色如何呢?接下來詳細介紹古龍作品特色。

什麼國家、什麼歷史統統都與我無關，我只寫屬於自己的小說，寫屬於自己的精彩紛呈。古龍不寫國家和民族，更沒有歷史年代。他只寫自己，他把自己對社會的感受寫成武俠。古龍作品中的人物不拘一格，往往一出場就是很厲害的人物，沒有辛苦練武的過程，而是受人委託做某件事或者解決江湖紛爭等。人物多機智善良、很有江湖義氣。雖說是江湖，但是人物性格卻接近現代人。他筆下的人物只是披上武俠外衣的現代人而已，所以讓讀者看起來沒有距離感。

故事情節讓人想像不到，有時候會讓人感到奇怪他那麼多的想像力來自何處。文字灑脫飄逸，讓人讀起來也是一種享受。古龍文筆出眾，自15歲開始就寫小說，成文出來後根本很難想像這是一個未成年人寫的。這可能與他的生活經歷有關，有少年老成之感。

古龍一直混跡於底層社會，他對江湖仇殺並不陌生，可以說寫起來更生動形象。再加上他本人慷慨豪邁和愛喝酒的性格，自由灑脫慣了，更像一個江湖。古龍是在寫他自己的江湖，把這些江湖豪情和義氣披上武俠的外衣，看起來虛幻，實際上卻很真實。真實是古龍小說的另一大特色，也是讀者喜歡他小說的原因之一。其次女人是古龍作品特色之一，這與他本人接觸的形形 *** 女子有關。

問起古龍和金庸誰厲害這個問題，可難倒了眾多武俠迷，這是一個非常難回答的問題。那麼古龍和金庸誰厲害呢?接下來詳細介紹古龍和金庸誰厲害。同是武俠小說泰斗，用古龍和金庸誰厲害來評說無疑貶低了他們的作品。他們的作品創造了無數的奇跡和影響力，是後人無法超越的。任憑誰也寫不出古龍的天馬行空和獨特風味，任憑誰也寫不出金庸筆下的喬峰。如果你說段正淳風流倜儻，又把李尋歡置於何地呢?如果你說令狐沖厲害，那郭靖倒想出來跟他較量一番。

古龍和金庸誰厲害是很難區別的，他們寫作風格不同。古龍寫作時淡化了歷史背景，他筆下的人物幾乎不參與朝廷的斗爭。他愛好武林，武林可以讓他為所欲為，沒有那麼多的束縛。如果古龍小說以歷史為背景的話，就變味了。金庸小說以歷史為背景，再合適的參雜各種人物。他寫的是江湖，筆下的主人公都有強烈的愛國情懷，不僅僅是俠士，更是英雄。

再看兩人的文學造詣，古龍寫作風格比較灑脫，金庸比較言歸正傳。就如你要拿蔬菜和水果哪個更好吃，其本質上是根本無法比較的。古龍寫武林，金庸寫江湖。古龍模糊歷史背景，金庸強化歷史背景。古龍喜歡豪俠且有自己的江湖，多英雄且人物好壞分明是金庸的風格。古龍的故事情節讓你難以判斷，金庸的故事情節大致可以判斷，但是他渾厚的文化底蘊讓武俠小說精彩絕倫。同樣作為武俠宗師，但是大家對古龍不如金庸的原因各持一詞。那麼古龍不如金庸的原因是什麼呢?接下來為詳細介紹古龍不如金庸的原因。

古龍不如金庸的原因之一：古龍活的時間太短，他沒有足夠的時間宣傳自己的作品。金庸活的時間比較長，他有足夠的時間讓大家了解他。

古龍不如金庸的原因之二：古龍的作品太多，但是很多都未經仔細修改就發表出去了。金庸的作品大都經過本人反復修改。古龍患上肝炎期間，他的很多作品都有代筆的跡象，這對他本人的影響很不好，所以很多創作質量有所下降。

古龍不如金庸的原因之三：古龍創作剛開始的時候，篇幅設的很大，但是到後期有些顯得力不從心，似乎無法收筆。金庸剛開始設的篇幅很大，他的人物也都有民族大義之情懷，所以比較好收筆。

古龍不如金庸的原因之四：古龍一生愛好美女美酒，美女無數、美酒也從不離手。他的女人對他的印象都不太好，他死時竟然沒有一個女人來看他。金庸看待女人就如看待一件珍貴的藝術品，他知道怎麼呵護女人，也不濫情，所以他的名聲比古龍好。

古龍不如金庸的原因之五：古龍寫的都是武林中人，他從不涉及民族大義，他有些活在自己的世界裡。金庸寫的是江湖，江湖中人可以來自朝廷，同時更要報效朝廷。金庸的作品有大義，古龍的作品是小義。

⑨ 中國最偉大的三位武俠小說家是哪三位啊

金庸、古龍、梁羽生。

金庸（1924年2月6日—），香港「大紫荊勛賢」。原名查良鏞，當代著名作家、新聞學家、企業家、社會活動家，《香港基本法》主要起草人之一。金庸是新派武俠小說最傑出的代表作家，被普遍譽為武俠小說作家的「泰山北斗」，更有金迷們尊稱其為「金大俠」或「查大俠」。

古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家。1941年（另有1936、1937、1938年等多種說法）6月7日出生，祖籍江西，幼年遷居台灣。父母離異後，古龍以半工半讀和朋友資助的方式繼續學業，後肄業於淡江大學（英文專業）。他最初的夢想是成為一名純文學作家，但最終卻走上了武俠創作的道路。

梁羽生是新派武俠小說的開山祖師。
梁羽生本名陳文統，一九二四年三月廿二日出生（證件標明日期為一九二六年四月五日，誤）原籍廣西壯族自治區蒙山縣。生於廣西蒙山的一個書香門第，自幼寫詩填詞，接受了很好的傳統教育。1945年，一批學者避難來到蒙山，太平天國史專家簡又文和以敦煌學及詩書畫著名的饒宗頤都在他家裡住過，梁羽生向他們學習歷史和文學，很受教益。

⑩ 對古龍和金庸的小說大家有什麼評價

在評價古龍和金庸之前，先來了解一下兩位的生平：
古龍，是著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《英雄無淚》等。古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。
金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省海寧市 ，武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。1944年考入重慶中央政治大學外交系。1946年秋，金庸進入上海《大公報》任國際電訊翻譯。1952年調入《新晚報》編輯副刊，並寫出《絕代佳人》、《蘭花花》等電影劇本。1959年，金庸等人於香港創辦《明報》。
在武俠世界中，金庸和古龍一直是備受推崇的大師級人物，而坊間也一直傳有古龍不如金庸的說法，誠然，在作品的影響力方面，金庸是完勝古龍的。鳳凰網曾經給與金庸這樣的評價：金庸的作品所表現的深厚意蘊確非古龍、梁羽生所能及，他不僅是現代武俠小說的集大成者，也是中國文學史上不可忽視的一代名家。
在故事厚重程度上，金庸比古龍為高。在詮釋俠義精神當中，金庸作品中更有民族氣節這些更具深刻內涵的東西存在。在故事上也更有情節展開。而古龍小說因為以現代文學語言來表現，更注重文字的提煉，在思想深度和文學底蘊上就要來得差一些。因為情節的鋪陳更加懸疑化，節奏更為緊密，這些因素對於影視創作起了很大的制約作用，影視創作的空間被大大降低。由此在觀眾層面接受程度並不夠。這並不是單純因為演員的原因造成的，而更重要的是因為劇本的二次創作空間十分有限。
古龍的文筆是很好的。故事也十分精彩，作為現代的年輕人都更喜歡古龍，我也不例外。金庸的文筆不太好，故事也比較老套，缺乏讀下去的慾望。但是在深度上來說是足夠的，這也是他成為通俗小說大家的原因。而且他的作品因為影視傳播而更具有廣泛性。對一部文學作品來說，相較於文字的精煉，思想深度顯然是更為重要的。這也是為什麼現代的新生代小說很難達到以往小說高度的原因。